自社會邁入現代化以來，從公民權、工作權、選舉權、到自主權，「幾十年來」女性都極力證明自己不再是附屬男性的第二性。剛落幕的奧斯卡，作為電影最高榮譽，許多明星也在典禮上疾呼性別平等：女主角獎得主法蘭絲麥朵曼，激昂的請全場女性電影工作者起立接收歡呼的一幕，更是令人動容。3／8正逢婦女節，這邊向探員推薦以下幾部以女性為主軸的電影，讓我們看見 女力 的崛起。
以下介紹三部 女力 電影——
《雨月物語》（Tales of Ugetsu, 1953）
此片由日本已逝電影大師溝口健二執導，溝口健二（Kenji Mizoguchi）向來擅於描寫女性，其代表作《雨月物語》在戰火底下描寫兩位男性利用戰爭做發財夢，貪婪慾望表露無遺，全片看似以男性為主，但背後卻以女性做故事核心，片中日本當代女性的堅毅、溫柔、婉約甚至是苦痛等特質皆表現得極為出色，輔以鬼魅使全片超現實，但對於日本女性的描寫卻越發真實，虛與實之間相互交錯，尤其是片尾已然成鬼魅的妻子依然守候丈夫的歸來，點燈下的織衣場景，餘韻繞樑，令人回味再三，而從故事結構、影像構圖、黑白光影運用到片中配樂等，都奠定了此片不凡與經典之處。
《 末路狂花 》（Thelma & Louise, 1991）
拍攝《異形》、《銀翼殺手》的英國大導雷利史考特（Ridley Scott），所拍攝的《末日狂花》可說是女性主義以及公路電影的經典！徹底顛覆公路電影的陽剛印象，使其搖身一變為女性主導的覺醒之旅。片中清楚描述社會中男性對女性的物化以及歧視，透過劇情的起伏兩位女主將角色成長以及女性解放完美詮釋，無懈可擊的演技更雙雙入圍奧斯卡，無畏父權壓迫的抗爭，讓他們成為末路中最美的流亡花。
《 鐵娘子 ：堅固柔情》（The Iron Lady, 2011）
無論是鐵娘子柴契爾（Margaret Thatcher）本人、或者是飾演柴契爾的梅莉史翠普（Meryl Streep），絕對都是 20 世紀最重要的女性之之一。儘管柴契爾夫人的政治手段、對於女權的消極作為，皆是毀譽參半，《鐵娘子：堅固柔情》作為傳記電影，不只聚焦在柴契爾掌握權力時的堅毅，梅莉史翠普更細膩演繹她的日常，在本片超級精的湛演出，更讓她獲得第三座奧斯卡女主角獎，寫下歷史。
《 漢娜鄂蘭 ：真理無懼》（Hannah Arendt, 2012）
身為猶太裔的漢娜鄂蘭（Hannah Arendt）為 20 世紀偉大的女性思想家之一，她曾提出「邪惡的平庸」強調遭受公審的艾希曼是聽命於希特勒『依法行政』，不應遭受殺人魔此重大罪名，審判目的是為正義，不應受到過多情緒牽引，此番替納粹份子平反的思想理論，極富爭議性，招致猶太人不諒解，但這也正是全片核心，在一味的批評砲轟下，是否還能保持理性思考，雖然以一部片長 113 分鐘的電影要能通篇深入了解漢娜鄂蘭生平的哲學思維困難了點，但此電影還是將「邪惡的平庸」當時的時代背景和漢娜鄂蘭的思考邏輯做出很完整的呈現。
《 二十世紀的她們 》（20th Century Women, 2016）
此片為導演麥克米爾斯（Michael Myers）向他生命中重要女性致敬的故事，分別描述 1920、1950、1960 年代的女人陪伴青春男孩成長的過程，以 70 年代末的美國生活為背景，將時代的痕跡透過三個女性的視角重現，也從正值青春期的男孩所遭遇到的事件，反映出三個女人各自的經驗以及價值觀。沒有太過戲劇化的場景，卻以日常生活勾勒出二十世紀末女性的獨立堅強以及溫柔包容。導演成功的以女性「小群體」的緊密互動，呈現出整個世代交替下事物以及價值觀的變遷。
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