另一方面，喬登指定演員「必修」的恐怖片《極限：殘殺煉獄》與《鬼敲門》(The Babadook)，當中不但出現別有洞天的恐怖地下室，而且這些地下室皆是女主角埋藏創傷回憶與黑暗心魔的場所。雅德蕾就跟她們一樣，最終仍須面對自己遺忘或背棄的事物，並戳破自己為了壓抑罪惡感而製造的假象。在這趟驚險旅程的尾聲，雅德蕾重新認識了自我，卻也付出慘痛的代價。

 

劃破靜謐的是恐懼：《鳥》《靈病》《大白鯊》《大快人心》《血色入侵》

《我們》自始至終都帶有一種安靜的恐懼感。即使是刺激的廝殺鏡頭，或緊張的你追我跑，電影在聲音的運用上仍極為自制，而且平靜的氣氛與表面下的暗潮洶湧，也呈現出明顯的反差。史蒂芬史匹柏 (Steven Spielberg) 的《大白鯊》(Jaws) 與希區考克 (Alfred Hitchcock) 的《鳥》(The Birds)，不但是喬登師法的祖師爺，前者更出現在傑森的 T 恤上。

（傑森在沙灘上遊蕩的畫面也模仿了《大白鯊》的運鏡）。

除此之外，喬登還特別點名了《靈病》(It Follows)、《大快人心》(Funny Games)、《血色入侵》(Let the Right One In) 與《鬼店》為作品必要的參考對象。

上述電影的創作者們，都瞭解白晝的突發恐懼，遠比矯揉造作的黑夜恐懼更令人印象深刻。對恐怖電影如數家珍的喬登，則是他們最忠實的信徒──而在看完直逼「恐怖圖鑑」的《我們》之後，你發現了多少作品的能量蘊含其中呢？