「你臉上那顆痣看起來很髒。」在上百次試鏡的過程中，曾有人這樣對演員說。這不是《影后》的橋段，而是一段真實發生在演藝圈的故事。
Netflix 影集《影后》由嚴藝文編導、找來謝盈萱、楊謹華、薛仕凌、陳庭妮、謝瓊煖、楊貴媚等眾多實力演員演出，不意外地，甫上線就霸佔熱門排行榜。
這部籌備近八年的作品，從最初構想到今日呈現，其實藏著一段導演顏藝文從演員到導演的心路轉折。這次她和劇中重要演員謝瓊煖一起上關鍵評論網旗下的《馬力歐陪你喝一杯》Podcast 節目，兩人分享許多演藝圈內幕、演戲狀態和創作心路。
這場對談更深入了演藝圈中不為人知的一面：試鏡時的緊張與焦慮、被否定時的挫折感、及在競爭激烈的環境中如何保持自我。這些真實經歷都成為《影后》劇本創作的養分，讓這部戲不只是虛構故事，更是對整個演藝圈現實的忠實呈現。
從金鐘獎到世界崩壞：《影后》的誕生
故事要從 2015 年說起。那年，顏藝文拿下金鐘獎，本該是人生的高峰，卻意外成為她創作生涯的轉捩點。嚴藝文回憶，
「前面你一直很想要，也入圍很多次，但都沒有上台。你一直很想拿一個獎，希望可以得到別人的認同或肯定。然後那天拿了獎都很高興，可是隔天你又一樣要進劇組工作，就會突然覺得說整個環境好鳥，這劇本好鳥。」
這種突如其來的失落感，讓她開始思考演員這份職業的意義。「你已經覺得你找不到樂趣了，」她描述那種感受，「有時候你演了一整天出來，你會真的覺得說，這在演什麼？我真的有這種感覺。」
於是，她開始寫下一個關於「影后崩壞」的故事——拿獎後開始失能，在鏡頭前面哭不出來，開始掉頭髮、出現蕁麻疹的女演員。
這個劇本，成為《影后》最初的雛形。
有趣的是，《影后》雖然是嚴藝文最新推出的作品，卻是她最早構思的故事，比《俗女養成記》更早。這個故事能夠完整呈現，製作人丁長玉功不可沒。
「沒有她就不會有《影后》，她才是影后！」
嚴藝文感性地說。丁長玉在最初提案會上就愛上這個故事，即使後來嚴藝文去拍《俗女養成記》一、二季，她仍不忘初衷，持續鼓勵這個計畫。
「當導演後，你就可以用比較開放比較寬容的心態，當你在 monitor 看到真的很棒的表演的時候，你再也不是羨慕嫉妒，而是感恩，感謝你在我的劇裡面願意給我這樣子的表演。我很少、很少到達那種著魔或是忘我的境界，我表演的時候幾乎沒有過。因為我沒有辦法忘記攝影機的存在。」
現在轉任導演，嚴藝文反而找到了自在。
謝瓊煖詮釋戲中戲中戲
在《影后》中，謝瓊煖飾演的柯麗芬是一位單親媽媽，同時也是一位充滿歷練的演員。這個角色最特別的地方在於，她需要在劇中詮釋三層角色。
「這個角色需要戲中戲，有三層意義，所以當我看到這個劇本的時候，我就想說，這要怎麼拍啊，很難欸。」
其中一場戲是柯麗芬在拍攝女兒 TB 電影時，意外得知她過往某次受傷經驗，以及女兒當時的感受，這場戲的轉折來自一場即興。嚴藝文透露：
「原本劇本不是長這樣，原本劇本長得稍微俗氣一點。」
但在拍攝當天，謝瓊煖靈光一現，提出新的想法。
「如果女兒是這麼想我，是這麼看我的話，我就給你，而且我給你不只 100%，」謝瓊煖解釋這場戲的精髓，「你要我兇我就更兇。」
談到自己對演員這個職業的看法，謝瓊煖坦言：
「我只是想要賺錢而已，沒有想那麼多。」
這種實事求是的態度，某種程度上也反映在她飾演的角色上。
「就台詞看一看背一背，好可以了。」她笑著說，「藝文太懂我了，她知道要怎麼跟我拍戲，怎麼對付我這樣子。她讓我處在一種很舒服的狀態，我自然會給她希望的東西，甚至有時候會超乎她所想的。」
關於演員在鏡頭前的焦慮，謝瓊煖也有自己的一套應對方式。
「我不會去看回放，除非副導希望連戲動作，或者那些走位需要比較精準的時候，我真的，我是沒有辦法直接面對在鏡頭裡的自己。我覺得好可怕。」
真實與虛構的平衡
當被問到劇中描寫的演藝圈競爭與壓力是否真實，嚴藝文認為：
「差不多就是現實的一百分。」
謝瓊煖甚至補充：
「有些可能更過之而無不及。」
但嚴藝文強調，她想傳達的不只是演藝圈的現實：
「因為我覺得在這個過程當中，不管演員去試鏡、演員去排練，或是遭受到挫折，其實這一路上說實在的，不管他再光鮮亮麗，他都是一個人。」
《影后》不只是一部關於演藝圈的戲劇，更是一封獻給所有在追夢路上孤獨前行者的情書。正如嚴藝文所說：「你永遠一直在質疑自己的東西，其實是一直那個無時無刻存在的。」或許，在這份永恆的自我懷疑中，我們都能找到共鳴。