一部電影能創下破紀錄的票房，需要的不只是電影本身足夠優秀，同時還與誕生時機有關，透過讓當代觀眾產生強烈共鳴，進而掀起彷彿全民運動般的觀影熱潮，可以說天時地利人和，全部缺一不可。

日前成為香港影史上第一部票房突破港幣一億大關的華語電影《毒舌大狀》，便是這樣的作品。

延續傳統公案小說 小蝦米扳倒大鯨魚之路

基本上，《毒舌大狀》在主角刻劃方面，有點類似周星馳的《威龍闖天關》、《九品芝麻官》與《食神》等片，讓我們看見主角從貪財附勢的小人，因為某些緣故而洗心革面，試圖彌補過往錯誤，並不惜一切討回公道的過程，就本質上而言，可以說是個十分典型的道德故事。

至於在故事方面，《毒舌大狀》雖然是部現代的法庭劇，卻也延續了傳統的公案小說路線，案件真相並非重點，看主角如何與權大勢大的人們相互抗衡，並以小蝦米之姿扳倒大鯨魚，讓人對於階級差異的不滿獲得宣洩，才是這類作品的核心魅力所在。

也因為如此，雖然《毒舌大狀》確實有些明顯不符邏輯與過度誇飾之處，但就同類作品的魅力來看，卻可說是深得精髓，讓人看得爽快不已，同時也讓許多香港人在這個對於權勢、制度、正義、公權力，甚至是新聞媒體感到失望與憤怒的時代，得到一個發洩管道，因此使《毒舌大狀》縱使不算新鮮，卻也憑藉上述提及的天時地利人和，就這麼創下了令人驚嘆的票房佳績。

而在人物方面，除了黃子華、楊偲泳、何啟華飾演的主要角色外，由謝君豪飾演的主控官一角，則是特別有趣的存在。

在故事中，他象徵的是堅守與相信法律價值的代表人物，雖然一度與主角針鋒相對，但到了後來，卻也還是承認被權貴控制的法律制度，並無法真正的執行正義，甚至還會成為他人拿來欺壓弱勢的武器，因此使這個角色既象徵了一定程度的希望，同時卻也彰顯出其中的無奈之情。

故事設定於香港回歸後別有用意

此外，《毒舌大狀》的故事時間點並非如今，而是設定於 2002 年至 2004 年之間，也是個相當有趣的安排。

《毒舌大狀》導演吳煒倫在提及這點時，表示他認為 2002 年到 2004 年間，是香港回歸後，在政治與社會情勢上最為曖昧的時期，因此讓故事在那個時間點發生，則可讓那種不確定性的感受更為突顯。

他還表示，《毒舌大狀》要說的，就是一則惡霸欺負弱勢，而弱勢一方只能憑藉罕見機會展開反撲的故事。他說，每個時代都有惡霸，只是不同時代的惡霸可能擁有不同的身份。因此，他也強調時代背景並非本片的重點，真正重要的是，在不同的時代裡，到底怎樣的人算是惡霸，而又會是怎樣的人遭受到他們的欺凌？

這樣的說法，自然叫人浮想翩翩，除了好奇此時此刻的香港，是否還有機會能上演這種弱勢在法庭上扳倒惡霸的戲碼以外，這部電影把故事時間點設定於 2002 年至 2004 年之間，會不會也有可能本身即是這個問題的答案？

當然，這一切只是從評論作為出發點的一種解讀及想像。畢竟，這也是一直以來，香港電影所具有的獨特魅力，總是能以各種活潑的方式，將他們對政治及社會局勢的諷喻，溶入到各式各樣的類型片當中。

像是杜琪峯的《東方三俠》、游達志的《暗花之殺人條件》，或是徐克與程小東的《倩女幽魂2之人間道》等片，便都是風格各異，但卻同時具有娛樂性及鮮明隱喻的有趣之作。

用「天有眼」 宣洩生活的一口悶氣

而如今的香港，自然也還是有著相同的作品存在，只是他們未必擁有合拍大片的資金可供使用，所以在香港以外的市場，也難以像那些大片般聲勢鼎沸，但卻憑藉著出色表現，依舊在香港創下優秀成績，透過許多方式道出了不少人們的心聲，並進一步激發思考及討論，同時讓香港的類型電影，也因此有機會隨著時代脈動而持續演進。

以近期來說，像是《飯戲攻心》，便為傳統賀歲片賦予了真正屬於這個時代的祝福及勉勵之意，而《正義迴廊》則是把奇案片帶到全新高度，以不斷提問的方式，邀請觀眾思考那些我們確實該好好想想的社會問題。

相較之下，《毒舌大狀》則是其中爽快度最高的一部電影，除了具有高度娛樂效果外，也讓人藉由一則虛構故事，宣洩出生活中的一口悶氣，讓「天有眼」這三個字，就這麼在片中成為了一種慰藉般的信仰，以及期盼這一日終能成真的一種夢想……