近年開始在影視產業展露頭角的情侶劉冠廷、孫可芳，最近除了為大銀幕小螢幕拍戲，兩人攜手演出的四把椅子劇團劇作《呼吸》也正在台北展演。他們與該劇的導演，也是該劇團的藝術總監許哲彬，同樣出身自台灣藝術大學，更是相識多年的好友。

這次三人受邀至「關鍵評論網」Podcast 節目《馬力歐陪你喝一杯》，除了介紹這齣舞台劇的內容，更以「管理」為主題，共同聊聊對演員和導演這類藝術創作者而言，他們如何管理自己工作和休息的時間，並談及劉冠廷、孫可芳各自對鏡頭演出跟舞台演出的不同感受，以及兩人畢業後出道之路上的過程與相互扶持。

 

關於《呼吸》

Q：四把椅子這次的舞台劇《呼吸》，是在講怎樣的內容？

許哲彬：

這個劇本是英國當代劇作家鄧肯麥克米倫 (Duncan McMillan) 在 2011 年寫的劇本。我在念書的時候，看到這個劇本就很喜歡，因為它非常簡單。劇情用描述的可能會過於通俗，因為故事是描述一對情侶，一開場，男生就問女生說，「我們要不要生小孩？」

可是這兩個人，尤其女生是位正在念博士的高知識份子，他們有點左傾，在意社會議題，全球暖化之類的各種問題，覺得地球看起來好像越來越沒救了，那為什麼要生小孩？把小孩生出來繼續受苦嗎？一開始就是因為這樣才開始討論要不要生小孩，然後取得共識了，要生小孩，但我覺得，這個劇本談的這些大議題，其實只是個假象、只是個幻覺，真正要討論的，還是在講一段親密關係裡面的相處跟問題，到底要用什麼方式去面對。至於因為什麼理由要生不生，都只是個藉口。

總而言之，這個故事是從一對情侶要不要生小孩開始，然後演繹了這對情侶的一生。有趣的是這個劇本的形式，演繹的時間很長，而每個時間或是空間的過度，其實只用一句台詞就帶過了。所以這齣戲的語言量非常非常地高，我先前有打開 Word 看一下劇本，兩個人都至少背了一萬多字。

Q：這齣劇有多長？

許哲彬：

90 分鐘，而且資訊量很大。劇名叫《呼吸》嘛，實際上是讓大家不能呼吸、讓兩位演員不能呼吸。因為兩位演員在台上完全沒有下場，就他們一登場，下次離開時就是謝幕了，然後中間也幾乎沒有休息的片刻。而且這整齣劇就這兩位演員的表演而已。

Q：冠廷跟可芳在現實生活中會有生小孩的對話嗎？

孫可芳：

好像從來沒有過耶，倒是因為我的角色對生小孩真的感到很焦慮，像是台詞裡有形容到，你知不知道女人生小孩會怎樣？不是電視演的那種，女人生小孩會瘀青、會有撕裂傷、會有血、會有便便，會有什麼什麼。我就真的去查更多，看網路上大家怎麼形容生小孩的過程，覺得天啊，然後跟冠廷分享，真的好可怕，我整個人起雞皮疙瘩，天啊好多人都說像被火車輾過之類的。

Q：劇中角色的溝通方式是否有對你們平常相處的溝通方式產生影響？

劉冠廷：

這劇本裡兩個角色溝通上會有一個理性的殼，在抑制他們情感上的奔流。我們私底下講話會更直接一點，但這兩個人講話會比較講求邏輯。然後在演這樣的角色的時候，好像會在生活中受到這些角色影響，你就會學著表達或把事情描述得更有條理一點。

Q：從你們拿到劇本後排練多長的時間？

許哲彬：

嚴格講是從去年 10 月開始，但 10 月到 11 月有差不多一個月的前置工作。這個前置工作主要是在討論劇本，然後冠廷跟可芳有上表演課，實際開始身體排練是過完農曆年之後，蠻近的，因為密度非常高，很像在精神時光屋裡面每天排這樣子。

Q：關於剛剛提到的表演課，內容是怎麼樣的？

許哲彬：

我們這次有一位表演指導，本身是經驗非常豐富的劇場演員，其實也是我之前很常合作的演員。因為可芳跟冠廷同時也有在演影像，可芳這幾年有比較多的劇場演出，而冠廷有比較長的時間沒有演劇場。我覺得劇場演出跟影像演出本質上沒有太大差別，只是處理的形式不太一樣，所以這為表演指導就是以劇場裡如何處理身體、聲音、投射等方面來做訓練。不過與其說是訓練，我自己覺得比較像是喚醒他們的記憶，因為畢竟他們就是戲劇系出身的，本來就知道劇場是什麼。