「鏡頭與鏡頭之間有神明存在，那就是電影之神。」

藉由片中角色、放映師「寺林新太郎」之口，導演山田洋次把整個《電影之神》的故事濃縮成一句標語式的提醒，當作是寫給所有懷抱電影夢想的後輩們，一封笑淚交織的告白信。

1931 年出生、現年九十歲的山田導演，年屆耄耋仍不斷推出新作，繼《東京家族》、《東京小屋的回憶》、《我的長崎母親》、《家族真命苦》三部曲之後，再以《電影之神》做為祝賀松竹電影成立一百週年的紀念作品。他的選題習慣常以家庭關係為主線，色調溫馨、畫風平穩且賞心悅目，這樣的特色在《電影之神》中依舊穩定發揮，不過劇情中涉及一部份日本電影演進史，如果對相關背景不甚理解，要馬上入戲會有一定難度，可能也無法輕鬆解讀導演設計化名和典故的心思。

先送上《電影之神》正式預告：

國寶級的山田導演，這次藉著改編女流作家原田舞葉在 2008 年發行的獲獎小說《キネマの神様》（中譯：向影神祈禱）的機會，把自己年輕時在松竹歷練編劇、副導、再升為導演的經歷寄託在主人公「圓山鄉直」的身上。與他有多年合作經驗的編劇朝原雄三，也適度加入不少對電影同業的自嘲與期盼。加上故事轉入第二幕後，增加了奇幻及後設元素，與這對搭檔以往作品相比，層次又提高不少。

至於卡司方面，原訂飾演主角老年期的志村健因病辭演後去世，改由搖滾巨星澤田研二擔綱；堪稱主角心目中謬思女神的「桂園子」一角，也因製作期拖延，由原定的有村架純改為北川景子。其他卡司包含：菅田將暉、永野芽郁、宮本信子、野田洋次郎、小林稔侍、寺島忍……都是山田導演一早便指定的理想陣容。

 

※以下內容包含劇透及個人主觀陳述，請斟酌閱覽

 

藉《電影之神》回看擁抱電影夢的昭和人們

《電影之神》的劇情故事，從一對遲暮夫妻圓山鄉直（澤田研二 飾）與淑子（宮本信子 飾）的困苦生活進場，接著倒敘回他們年輕時期，從現代時空穿越回到昭和時期的松竹片場，讓觀眾重新發現一段三角戀情。

充滿才氣的年輕副導鄉（菅田將暉 飾），夢想著有日成為導演；自認才華不如人的放映師寺新（野田洋次郎 飾），則是以開設放映老電影的社區影院為未來目標；兩人的共同好友、片場附近小食堂船喜的千金淑子（永野芽郁 飾），雖對鄉情有獨鍾，卻一直沒能表白。寺新在病中送出的告白信，反而促使鄉和淑子的感情升溫，一度影響了寺新與鄉的友誼。

鄉苦思許久完成的奇幻羅曼史劇本《電影之神》獲得高層賞識，終於能以導演身分開拍，可惜被自己的壓力擊垮，不但拍攝終止還辭職回鄉；淑子不顧母親與眾人反對，決定嫁雞隨雞。大半個世紀之後，鄉成了拖累一家大小的老痞子，被女兒步（寺島忍 飾）沒收了年金卡，只好借宿在寺新（小林稔寺 飾）的電影院；外孫勇太（前田旺志郎 飾）從影院的雜物堆中翻出寺新保存的舊劇本，對內容及鄉的手札嘖嘖稱奇，決定和外公一起重新編寫為現代版本……

如同前述，整部電影充滿著山田導演的自我投射與致敬影射，例如戲中兩位對鄉提攜有加的前輩出水導演與小田導演，就是影射山田初入松竹時已經成名的清水宏與小津安二郎，在山田憑借《男人真命苦》系列成名之前，也受過兩位好友的多方照顧。而讓山田登上國際舞台的《東京家族》，就是翻拍自小津在 1953 年威出的《東京物語》。在《電影之神》當中，山田重現了《東京物語》當年的幾個拍攝片段，以及清水的《多謝先生》（有りがたうさん）赴伊豆拍攝外景的幕後趣聞，似乎是透過這部作品，向兩位故友致上懷念與感恩。

除了對故友的緬懷，做為故事的第二女主角／實質女神的桂圓子（北川景子 飾），其實也是山田導演年輕時期的真人影射，只不過並非單一個人，而是曾經先後擔任過清水與小津電影主角的原節子、田中絹子、以及桑野通子三位女星的合體。

園子的角色不但標註著松竹第一個黃金時期的表徵，代表那個時代的藝人與幕後工作人員的好關係，同時也承擔了劇情從第一幕轉入第二幕的引發事件：鄉在銀幕上園子的眼眸倒影中看見自己，從而預告鄉在隨後發表《電影之神》劇本時、電影主角將從銀幕一躍而出的橋段；而這個橋段在第三幕終局前，又對映了園子從銀幕中走出，邀請鄉回到片場（進入銀幕）重溫拍片夢想的雙重穿越；最後，這個結局也應證了鄉總是掛在嘴邊的一語成讖：

「就算要死，我也寧願死在電影院裡，才是最幸福的。」

與此類似的對映和順序引發等小橋段，山田導演還安排了不少，有興趣的話不妨進戲院慢慢品味。

事實上與原著小說對照相比，電影版劇情作出了不小的更動，最主要的改動就是把原著以女兒步的主視點、改為以鄉的兩段經歷來進行主要敘事；另外，原作中的鄉只是個愛看電影的老人，電影版則成了曾在松竹片場工作過的老電影人。這兩個更動幾乎讓電影版脫離原著，成為一個全新的故事，也因此關於原著中步那條線上的一些人物和情節，在電影版都被刪掉；鄉老人以業餘之姿在雜誌上與專業影評展開的論戰過程，也因此都沒能重現。而小說中的圓滿結局，當然也就不適用於山田導演所設定的雙重穿越。

 

念舊懷舊卻不守舊，傳承電影夢

和現代電影工業大量產出的各種商業娛樂片相比較，山田導演那一代電影人的敘事手法，可能脫節、也可能不符合當代觀眾的觀影需求；但是回歸到所有拍片人的初衷，無非都是想透過鏡頭與畫面，向觀眾陳述一段旅程、一個故事。就這個初心而言，入行超過六十年仍不斷寫到老、拍到老，試圖在時代洪流中留下吉光片羽的山田導演，藉由《電影之神》這個念舊懷舊卻不守舊的故事，將電影夢傳承給下一代的電影人。文末借用野田洋次郎與菅田將暉為本片獻唱的主題曲〈泡沫之歌〉（うたかた歌）中的一句歌詞，獻給所有還在拍片路上奮鬥的夥伴們：

「正是因為不見終點，才更令我醉心追求。」

〈泡沫之歌〉RADWIMPS feat. 菅田將暉（《電影之神》主題曲）：