由錢翔執導，入圍本屆 (2021) 金馬獎影后的作品《修行》，劇情描述一對中年夫妻，他們的生活早已如一灘死水，太太試圖從靈修中找出突圍之道，然而先生的持續漠然卻讓太太更加難堪，一日，太太接獲電話，電話那頭的女人說她妹妹是先生以前外遇的對象，央求先生前去探望，太太怒不可遏，但依然告知先生此事，生活的波濤再度席捲而來，太太要如何維繫現下的婚姻，和繼續往後的人生？

看本片的過程中，很難不想到導演的前作《迴光奏鳴曲》，同樣講述一個中年已婚女人無路可出的人生，也同樣是陳湘琪主演，《迴光》陳的先生在國外，電話永遠無人接聽，《修行》陳有先生卻形同陌路，本質上兩人殊途同歸。電影很細微地藉由不同的物事，去凸顯兩人的貌合神離，如太太片中第一次打果汁時，先生旋即露出嫌惡的神色，第二次太太要打果汁時，太太先回頭看了先生一眼，像是預知到這個動作的不討喜，果然，先生照例擺了臭臉。

又如太太每次跟先生說話時，他不是應聲不理，就是隔了良久才回應，凡此種種，都足以印證兩人的關係早已疏離，過去的愛人，名義上的家人，現在只成了同住一個屋簷下的陌生人，甚至像仇人。

訟缽的聲音，充斥了整片，它是太太尋求慰藉的寄託，但更多時候更像是環繞在她身旁的巨大環境音，像是一記記敲響婚姻的警鐘，同時也敲碎了他內心渴慕的平靜，與《瀑布》裡賈靜雯不時聽到的瀑布聲，有著差可比擬的對照趣味。

隨著電影裡淡出淡入的鏡頭，我們宛若跟著太太一同呼吸，感受她生活的窒悶，電影前半段很有效地藉由各種細節，無論台詞、聲音，去堆疊她的心理暗影，去感受她無以名狀的巨大恐慌。然而在重複這種枯燥日常，和進行靈修這樣莊嚴的儀式之外，我總期待導演能多給我們些什麼，去挖出更深層細緻的角色肌理，讓我們看到故事的皺褶，同時也是角色的層次。但很可惜，《修行》更多的是太太的外求，在她經由靈修去尋找自我、投入深淵的過程中，我們看到她心中的小鳥實體化的魔幻寫實，卻對這樣表達的必須和必然理解欠奉。

我更希望的是，導演能稍加著墨她在修行之外，自己試圖悟道的可能，而不是單獨聚焦在「修行」這個字最表層的意義，換言之若導演能讓太太在道場關閉之後，在失去了心中最大寄託之餘，沉澱後能稍加回顧自己可能曾有的亮光，或是與先生一起度過，不那麼不堪的回憶，或是回頭看看兒子，多點他們相處片段的描摹，我相信整個故事會有不一樣的色澤。也許她最終發現這些努力依然徒勞，結局不會改變，但最少這樣的「跳入深淵」，要比感受那些形而上的言語，或符號的堆砌，要讓觀者來得有共鳴。

《修行》表達手法的稍嫌晦澀，凸顯了作者的風格，同時也稍微拉開了與觀眾的距離，但創作本身就像一種修行，我欣賞導演這樣深具風格的自我實踐，更欣賞無論片中片外都在修行的女主角陳湘琪。光是一場在樹下獨自垂淚的內心戲，我細數她緩緩滴落了五顆鼻涕，竟然都能精準地讓她漸次落下，這是演員的內力，已然不是在表演，更像是她對角色的創作，讓觀眾一同感受她強大的氣場，和對演員這個身分的莊嚴對待，而衷心期待她能在本屆金馬獎順利掄元，摘下她個人的第二座影后獎座。