只要提起 史蒂芬索德柏 (Steven Soderbergh)，本人的第一印象絕對是《瞞天過海》三部曲 (絕無其他)，索德柏獨樹一格的影像手法、作品內容一直遊走於小眾與大眾主流片之間，「影像呈現形式大於故事本身，卻不斷給予影迷嘖嘖稱奇的觀影體驗」一直是索德柏的影像特色，《瞞天過海》亦是在於主流與非主流的犯罪電影之間所樹立的一個全新指標 (索德柏後者的《羅根好好運》也是如此)；至於外傳作品《 瞞天過海 : 八面玲瓏 》(Ocean’s 8) 的問世，無疑是打算掛上現今好萊塢影壇對於「女性當道」極具話題性的招牌。

瞞天過海 : 舊 IP 的新道路

之於索德柏與三部曲主角：喬治克隆尼的監製之名，《八面玲瓏》一直試圖營造過往索德柏那俐落且犀利的鏡頭語言，以及《瞞天過海》三部曲的時尚新潮感，盼能給予新生代影迷的入坑管道、並讓老影迷再度回鍋。號召一線明星一字排開的大陣仗與噱頭，並植入女性當道的行事宗旨與特色於其中，光在賣相與噱頭方面，《八面玲瓏》已經贏一半了。(剩下則取決於影迷們願不願意買單)。

本片的組織架構亦與索德柏 2001 年《瞞天過海》的首部曲極為相似：開場珊卓布拉克的假釋出獄戲碼、竊盜的劣根本性使然，招兵買馬並一一展示所有成員的犯罪技巧的個人秀。珊卓布拉克所飾演的黛比歐遜，承襲「江山易改，本性難移」的歐遜家血脈，無疑是喬治克隆尼所飾演，丹尼歐遜的《八面玲瓏》版 (在系列作世界觀中的人設還是兄妹關係)，並；凱特布蘭琪則是索德柏《瞞天過海》三部曲中，玩世不恭的江湖老司機布萊德彼特；亞洲面孔奧卡菲娜則是秦少波與麥特戴蒙的綜合體；至於本次的「瞞天過海」苦主：安海瑟威的角色弧線倒是格外新鮮──並非首部曲中的安迪賈西亞或是像《瞞天過海：13 王牌》的艾爾帕西諾成為眾人的玩物般，小安的角色弧線處於一個亦正亦邪的灰色地帶。

女權當道 但是否真能「 八面玲瓏 」？

以現今女性當道的年代而言，女性角色為主、男性角色為輔的影視作品越來越廣泛，將原故事 IP 下的角色性轉成了一種全新的賣點與噱頭：以 2016 年，隸屬於哥倫比亞影業的新《魔鬼剋星》為例，即是在角色性轉與故事每方面都面面俱到的創新重啟佳作；至於套用於《瞞天過海》的創作意識與原創 IP 之上，並完美凸顯「男人鍾愛的是名車與名牌錶、女人則鍾愛珠寶首飾與名牌包」之特色與分別，《八面玲瓏》雖然成功將這個精神主旨給發揚光大，但內部運作模式卻缺乏創新與突出之處。

《瞞天過海》系列除了集結所有犯罪劫盜電影元素於一身外，其次所展現的，則是對好萊塢影壇與流行時尚圈的譏諷與惡趣味。好比《瞞天過海 2：長驅直入》中，茱莉亞羅勃茲扮演茱莉亞羅勃茲的明星影射哽、布魯斯威利的驚喜串場等等，《八面玲瓏》多少也在《長驅直入》上學了幾招：片中達科塔芬妮成了時尚圈的新寵兒讓安海瑟威醋性大發，影射演藝圈前輩與後輩間的對比，更成了本片讓影迷們感到津津樂道的環節。

整體而言

《瞞天過海：八面玲瓏》明顯移植並效仿了索德柏《瞞天過海》首部曲的敘事公式與文本架構，表面仍舊華麗，但內部運作老套平庸。不過本片導演蓋瑞羅斯 (Gary Ross) 有這個野心模仿索德柏風格實在頗具膽識，還好《八面玲瓏》整體給觀眾的觀感並非為「畫虎不成反類犬」的重啟 (新篇章) 庸作，能看到諸多一線好萊塢明星同台飆戲，這不就是觀賞《瞞天過海》系列的一大樂事之一嗎？

PS. 凱特布蘭琪無庸置疑成了全場的目光焦點，縱然有著小安的騷包賣萌抓住全場觀眾的目光，但仍然無法抵擋凱特出場所附帶的女王架勢，根本意圖風靡千萬男人與女人們啊！

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撰文：杜麥特