在同時要使用真人拍攝、實景和電腦動畫的合成畫面上，預先製作 Previz 可以幫助導演事先評估合成場面的鏡位、效果、成本以及可能的破綻，對於節省後製成本很有幫助。

在拍出傳奇《哥吉拉》的好萊塢，Previz 已經是一道慣例程序；但在庵野的想法中，這不僅是一種新技術，也是他冀望能打破日本拍片現場常規、替日本電影發展新方法論的契機。

庵野基本上不是單純把 Previz 當成一種作業參考，而是直接當作日後影像的基礎，利用預作的 3D 空間來尋找合適的鏡頭角度。連只有演員登場的會議室場面，他也會要求先出 Previz，在這些虛擬空間中演練未來實拍時將從何處取景，希望能改變一般劇組到了現場再憑分鏡表來構築實際畫面的習慣。

 

從 EVA 到哥老大，庵野秀明與鷺巢詩郎再度合作

另一頭，庵野也在 2015 年初邀請了在《新世紀福音戰士》中合作過的作曲家鷺巢詩郎來擔任配樂，而鷺巢幾乎是在答應後就自己開始寫起了配樂。

日後更舉辦了由鷺巢詩郎擔任總監督的「正宗哥吉拉對新世紀福音戰士交響樂」音樂會：

在過往的合作中，庵野和鷺巢已逐漸捨棄按電影要求來配樂的模式，而是先讓鷺巢依劇本等資料來創作候選用曲，然後再由庵野挑選適當的時機放入適合的曲目。

此外，庵野早在撰寫劇本的初期，就已經指定要在片中最後的高潮片段使用伊福部昭的經典配樂〈宇宙大戰爭〉（編按：本多豬四郎導演 1959 年的日本經典科幻片，其電影同名主題曲），甚至連哥吉拉大破壞的各種效果音，也打算直接沿用 1960 至 70 年代的昭和特效。

為了這目標，音效組員還特地尋訪當年音效的收藏單位，將許多古老的錄音帶重新數位化，讓這部寫實的新哥吉拉電影充滿了許多「復古」而「虛構」的餘音……（下集待續）